El guitarrista de Radiohead y aclamado compositor de cine Jonny Greenwood, junto con el cineasta Paul Thomas Anderson, han solicitado formalmente que la música de su película nominada al Oscar de 2017, El Hilo Fantasma, se elimine del nuevo documental Melania.
Greenwood afirma que el uso de su banda sonora viola los términos de su contrato de composición original. Según el músico, Universal, la distribuidora de El Hilo Fantasma, no lo consultó antes de permitir que la música se licenciara para su uso por terceros en el documental. Greenwood argumenta que esta falta de aprobación constituye un incumplimiento de contrato, lo que plantea interrogantes más amplios sobre los derechos de los artistas y el control sobre su obra una vez que entra en el sistema de estudios.
El documental, dirigido por Brett Ratner, narra la vida de Melania Trump en el período previo a la segunda investidura de Donald Trump. A pesar de las fuertes críticas de la crítica, Melania ha sorprendido a los analistas de la industria al superar las expectativas de taquilla, recaudando 13,35 millones de dólares en Estados Unidos.
El productor Marc Beckman ha refutado las afirmaciones de Greenwood, negando cualquier irregularidad. Beckman insiste en que la producción obtuvo la autorización legal completa para toda la música utilizada en la película, afirmando que se habían firmado contratos completos antes del estreno.
La disputa pone de relieve una tensión cada vez más común en el cine moderno: la compleja red de licencias, propiedad creativa y consentimiento cuando la música se reutiliza en diferentes proyectos. La banda sonora de El Hilo Fantasma de Greenwood, ampliamente elogiada por sus composiciones exuberantes y emotivas, está estrechamente relacionada con la película de Anderson, lo que hace que su aparición en un documental con carga política sea especialmente sensible.
Si bien Melania puede estar disfrutando de un modesto éxito de taquilla, los analistas financieros señalan que aún es improbable que recupere los importantes costos de adquisición y marketing de Amazon MGM. Aun así, la controversia en torno a los derechos musicales ha renovado la atención sobre el proyecto y ha generado un debate sobre cómo los estudios gestionan el trabajo de los compositores después del estreno inicial de una película.
Para Greenwood y Anderson, el problema parece ser menos económico y más de consentimiento artístico. A medida que la situación se desarrolle, podría sentar un precedente importante sobre cómo se interpretarán los acuerdos de los compositores en futuros acuerdos de licencias para documentales y medios.
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