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El tributo del experimentalista ambiental polaco a los viajes urbanos es una mezcla de sonidos reales e inventados. Tiene divertidas marimbas e instrumentos MIDI.


Varsovia es única cuando se trata de dar miedo caminar. El edificio en sí produce una ilusión. Cuando el casco antiguo de la ciudad se incendió durante la Segunda Guerra Mundial, la gente trabajó junta para reconstruir muchos de sus sitios históricos, incluso utilizando los escombros de los edificios que habían sido destruidos. Se utilizaron como guía pinturas del paisajista italiano Bernardo Bellotto. Bellotto utilizó una cámara oscura para mostrar con gran detalle los edificios que habían sido destruidos por el fuego. Pero el mismo método condujo a algunos errores menores, que hicieron que las personas que recuerdan la ciudad antes de la guerra se sintieran incómodas. Cuando estos edificios de hace cientos de años se construyen a partir de la memoria, te hacen sentir extraño. ¿Es realmente así lo que se siente al estar junto, por ejemplo, al Castillo Real de la ciudad cuando la pintura aún estaba fresca? ¿O se trata más bien de una nueva forma de pensar acerca de ese sentimiento?



Del mismo modo, la primera obra de Staś Czekalski también mira a Varsovia a través de una extraña visión medio simulada. El álbum fue grabado cuando el músico polaco se mudó a Varsovia desde Poznań. Muestra cómo exploró la ciudad y encontró cosas nuevas que amar en cada esquina. La música de Czekalski suena como una canción. Sus marimbas suben y bajan como renacuajos, y sus diminutas guitarras MIDI rasguean como si las hubieran despertado de un sueño. La música de Czekalski tiene un toque tranquilo similar al de sus compañeros de Mondoj, Piotr Kurek y G.S. Sultan. Me recuerda a los ritmos calmantes de Andras Fox mezclados con los tontos ejercicios de Kate NV. Al dejar que cada sonido rebote en los demás como objetos flotantes en un viejo salvapantallas de escritorio, Czekalski lentamente esculpe formas dispersas en el silencio.


La palabra polaca para "Aventuras" es "Przygody", y la música de Czekalski tiene ese sentido de mirar con los ojos muy abiertos que te hace escuchar cada pequeño sonido como un niño revolviendo guijarros. En "Pogoda ducha", toca un tema de pizzicato simple, colocando un bloque de madera con un clic encima del eco deliciosamente caricaturesco del primero. Si escuchas "Koniec lata", las guitarras spa de nailon son lo que más le gusta a Czekalski de sus instrumentos MIDI. Si escuchas "Dim Lounge", lo que realmente le encanta son las teclas tipo Casio que suenan sobre las cajas de ritmos de aficionados de la era Animal Crossing en GameCube. A medida que avanza el registro, hay cada vez más espacio vacío. Por ejemplo, las flautas de pan en "Mini Farmer" y "Muzeum Ewolucji" suenan como si estuvieran llamando al espacio, con un tono extrañamente psicodélico.


El estilo de Przygody no es realmente de la nueva era, pero el uso de la textura por parte de Czekalski se parece mucho al cambio de tono de los zonadores actuales como Cole Pulice y Lynn Avery. Sus sonidos que suenan como juguetes se parecen mucho a la divertida música electrónica de Mark Mothersbaugh. Los sintetizadores arpegiados de "Pogoda ducha" y "Zamek" encajarían perfectamente en el álbum de Rugrats. A veces, Przygody puede sentirse demasiado cómodo y sonar igual. La canción "zegarek", con su ritmo de bongó en bucle y muestras de sintetizador deformadas, es la más optimista del disco. Cada vez que Czekalski profundiza en sus propios sonidos cursis, de esta manera, encuentra un eco extraño en su falsedad.



 

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