Muchos compositores estadounidenses y ejecutivos de la industria musical firmaron una carta abierta la semana pasada a favor de una propuesta de la Oficina de Derechos de Autor de EE. UU. que requeriría un cambio en las prácticas de distribución de nivel de élite de MLC.
Pasado final derecho bajo la legislación de propiedad intelectual de los EE. UU., el funcionamiento del permiso requerido que cubre la duplicación mecánica de melodías en los EE. UU. y, claramente, un detalle sobre cómo esas dos cosas funcionan juntas están todos vinculados a esta noción.
Si un compositor cede sus derechos de autor a un tercero, como un sello discográfico, tiene 35 años para revocar la cesión y recuperar la propiedad de su obra.
Sin embargo, con la licencia requerida, cualquier persona en los Estados Unidos puede producir copias mecánicas de cualquier canción a precios determinados por la Junta de Eminencia de los Derechos de Autor de los Estados Unidos. El Mechanical Permitting Aggregate, o MLC, ha estado a cargo de administrar y emitir ese permiso obligatorio en tiempo real desde la aprobación de la Ley de Modernización de la Música en 2018, esencialmente proporcionando tipos de asistencia de transmisión con un permiso amplio que cubre todas las melodías en el CRB- fijar tarifas.
El 'caso particular de obras subordinadas' al final es la parte en la que debe concentrarse. Esto significa que cuando un distribuidor posee los derechos de autor de una canción, el autor de un supuesto trabajo derivado no está obligado a producir ningún resultado en particular.
En consecuencia, en términos prácticos, si una canción se prueba en otra pista o se sincroniza en una imagen y el distribuidor obtiene una eminencia continua de ese ejemplo o sincronización, la estrategia no se verá afectada al final.
Desde que fue elaborado, el MLC parece haber tomado una postura firme en aplicar la excepción para el permiso necesario para los privilegios mecánicos. Esto significa que las regalías por la transmisión deben pagarse a quien controlaba los derechos de autor de una canción cuando la grabación de la canción se subió originalmente a un sitio web, en lugar de al propietario actual de los derechos de autor.
Según Bulletin, esto significa que el distribuidor de música original del compositor continuará recibiendo regalías mecánicas por la difusión de las grabaciones existentes del trabajo del compositor, incluso después de que el compositor haya completado una tarea de derechos de autor anterior y haya reclamado la propiedad de las libertades de derechos de autor de las composiciones. No es muy justo, si me preguntas. El Registro de Derechos de Autor también está de acuerdo.
La organización sugirió un nuevo estándar en octubre que requeriría que el MLC pague eminencias mecánicas al propietario de los derechos de autor en el momento en que se reproduzca una canción. La nueva regla "pretende explicar que el beneficiario adecuado bajo el permiso de cobertura mecánica a quien el MLC debe transmitir eminencias sobre un fin legal es el propietario de los derechos de autor en el momento en que se utiliza el trabajo", para decirlo en las palabras de la Oficina real. .
El consejo de la semana pasada sobre esta proposición concluyó su trabajo. Mientras tanto, más de trescientos profesionales de la música, incluidos compositores, editores de música y abogados, firmaron una carta abierta en apoyo de la propuesta de la Oficina de Derechos de Autor e instando a la organización de la autoridad pública a implementar la nueva regla lo antes posible. Esta carta fue coordinada por la Alianza de Artesanos de la Música de los Estados Unidos.
Tom Morello, Meghan Trainor, Sting, Sheryl Crow y John Mayer, entre muchos otros, firmaron una carta que decía: "Nos unimos del lado del estándar de la Oficina de derechos de autor de EE. UU. y aceptamos que cualquier cosa contraria subvertiría el objetivo legislativo razonable de permitir músicos, después de un período prolongado, para recibir la recompensa de la música que hacen".
"Claramente, el destinatario legítimo de las eminencias acumuladas por Mechanical Permitting Aggregate es un compositor que rescinde legalmente un premio anterior. Un distribuidor al que se le rescindió su premio pero que se ha beneficiado durante mucho tiempo del trabajo del letrista no es el previsto ni el adecuado". receptor de estas soberanías. Un voto en contra de los compositores es un voto para limitar el estándar de la USCO ".
Se ha instado a los distribuidores de música de EE. UU. a que no protesten por la nueva regla de la Oficina de derechos de autor, pero han argumentado que el objetivo de la regla podría lograrse mejor a través de una corrección real de la regulación de propiedad intelectual por parte del Congreso de EE. UU. en lugar de un decreto del público. organización de la autoridad.
Según la nueva política, la Afiliación de Distribuidores Públicos de Música puede presentar una demanda que se evitaría con un cambio más tradicional en la regulación de la propiedad intelectual. También establece que la nueva regla no debe aplicarse retroactivamente a las eminencias ya pagadas por el MLC.
Esa fue la respuesta estándar de la NMPA a la propuesta de la Oficina de Derechos de Autor. Si bien su líder, David Israelite, argumentó en una declaración a Bulletin la semana pasada que "apoyamos inequívocamente a los músicos que obtienen todas las eminencias mecánicas después de un final y hemos estado tratando de hacer regulaciones para garantizar ese resultado durante bastante tiempo junto con las reuniones importantes de letristas", esto no es así. de qué se trata la organización.
"nuestro apoyo a la regulación propuesta por la Oficina de Derechos de Autor y sugiere métodos para hacer ese estándar es sustancialmente más fuerte y menos susceptible a desafíos legales", continuó, describiendo la respuesta de consenso del grupo de intercambio a la propuesta.
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