Érase una vez, un monstruo drag que salió arrastrándose de un sótano de Bristol cubierto en bolsas de basura y cargando un conjunto de ritmos. Ese tipo era Lynks, un monstruo creado por una Leigh Bowery moderna. Su "chico triste" James Blake en modo canción había sido cambiado a melodías atrevidas de club después de que le robaron su computadora portátil. Su actuación salió bien en la noche del club de un amigo, por lo que buscaron un nuevo trabajo.
Desde el principio, cuando se llamaban Lynks Afrikka, Lynks ha sido ruidoso, atractivo y extraño. Abomination, su primer disco, es lo mismo. Tiene un nivel de aplomo y pulido que lo distingue de otros intentos populares (y underground) de convertir el tema del monstruo queer en una suave canción pop de tres minutos. Incluso si enfrenta a los homosexuales entre sí, este disco hace más que simplemente usar un título para decir que no es santo. Muestra que estos tropos son profundamente tontos pero muy reales al colocarlos en cada parte de la canción.
Su herramienta no tan secreta es una gran interpretación inexpresiva que hace que las canciones sean a la vez serias y divertidas. Hay una línea clara para burlarse de uno mismo. En "Sex With A Stranger", toman el DLR para tener una conexión con alguien que no conocen, aunque tienen miedo de que los maten.
En "Use It or Lose It", se burlan del miedo que tienen muchos hombres homosexuales, que es que su libido pueda durar sólo un tiempo. Una línea dice: "Todavía no sé lo que significa ser un hombre gay mayor de 40 años a menos que sea Ian McKellen o Graham Norton". El poema termina con "Mi vida termina el día que no me inviten a la orgía". Una nube oscura se cierne sobre la canción. Es claro y doloroso por qué no hay suficientes modelos homosexuales mayores. Que tu sentido de autoestima dependa de cuánta polla tengas también es triste. Los ganchos de comedia y pop no se utilizan para suavizar las ideas de Lynks; en cambio, se utilizan para hacerlos más nítidos.
Desde el primer EP Smash Hits, Lynks ha mejorado su escritura y sonido, yendo más allá de la novedad que puede conllevar escribir canciones cómicas. A veces la música puede hacerte pensar en otras canciones. Como una buena canción de Confidence Man, sus pegadizos estribillos finales te dan ganas de cantar. Algunas de las partes más dulces de las canciones, como el coro cantado de "Tennis Song", están influenciadas por extrañas baladas gay de los primeros días de Of Montreal y Magnetic Fields. Utiliza una programación de batería que suena a dance-punk suelto de mediados de la década de 2000. Sus ritmos y líneas principales también suenan mucho a Kelis del inframundo, a la jovencita Missy Elliott y a los Sugababes. Aún así, estas canciones tienen un cierto punto de vista que pone cualquier piedra de toque o referencia de estilo bajo una nueva luz.
En Levítico 18, dice: "No te acostarás con varón como con mujer; es abominación". De aquí proviene la palabra "abominación". La canción principal vincula este verso con las muchas formas en que la vergüenza aparece en el presente, como el hecho de que a los hombres homosexuales y bisexuales no se les permite donar sangre y la forma en que el cristianismo conservador todavía afecta a nuestra sociedad. Especialmente en el mundo drag, estos son terrenos muy trillados, pero no suelen mostrarse en buenas canciones.
Aquí hay sutilezas que mejoran el tema. Podría ser el mejor momento y lugar para que Lynks se declare gay en "Lucky". Lo dice con un guiño que hace que la afirmación sea entre irónica y sincera.
"Small Talk" y "Flash in the Pan", las dos últimas canciones, se basan en las asperezas del pop y rock gay de la era de los clubes británicos de la década de 1980. El segundo podría haber salido en cualquier momento después de Frankie Goes to Hollywood. Les preocupa quedarse sin tiempo. Canta: "No soy exactamente lo que pensaba / No soy uno de los elegidos". Es astuto y un poco marginal de Edimburgo, pero encaja con un personaje que quiere que aceptemos lo tonto, lo desordenado y lo extraño.