Esta es una compañía de medios de noticias dedicada a informarle las noticias más importantes del día y ayudarlo a descubrir un nuevo artista. Somos el sitio web de descubrimiento de artistas próximo número uno porque aprendemos a combinar noticias generales con música.

Full width home advertisement

Post Page Advertisement [Top]

 

Ayer, el Congreso de los EE. UU. puso el foco en el mercado de las etiquetas, y tanto Live Country como Ticketmaster fueron criticados por personas de extremos opuestos del espectro político. Como era de esperar, el goliat vivo llevó a los legisladores a concentrarse en regular la venta de boletos en lugar de preocuparse por el nivel de competencia en un centro comercial que domina. Sin embargo, la declaración más intrigante fue la perspectiva de un especialista sobre la amplia gama de problemas que enfrenta toda la región viva.


Dado que surgieron problemas en 2016 cuando las entradas para el concierto de Taylor Quick salieron a la venta a través del marco Checked Fan de Ticketmaster con un gran descuento, el Consejo Ejecutivo Legal del Senado de EE. UU. decidió celebrar una audiencia para analizar el etiquetado. Live Country declaró que la fundación de la organización de etiquetado tuvo problemas para adaptarse al interés excepcional, tanto de los fanáticos como de los promotores, lo que provocó una amplia gama de desafíos para quienes intentaban obtener boletos y resultó en una gran cantidad de fanáticos de Quick frustrados.


Las personas en la industria de la música y la comunidad política que ven a Live Country como un anunciante dominante, un administrador de escena y un escenario de etiquetado se abalanzaron sobre la cobertura mediática generalizada de la implosión de etiquetado rápido. Muchos observadores creen que la fusión de 2010 entre Live Country y Ticketmaster fue innecesaria, y algunos incluso quieren que se revierta.


El líder de Experience Country y director financiero, Joe Berchtold, sabía que se encontraría en un marco difícil mientras respondía a las preguntas de los miembros del panel del Senado, ya que los miembros del Congreso que impulsaron la audiencia anterior se encontraban entre los culpables, y con una gran parte de los llamados a Afirmo obviamente amenazando al monstruo vivo.


Sin embargo, antes de que comenzara la conferencia, la estrategia de Berchtold quedó clara. Lo siento profundamente por todos los seguidores de Quick que el año pasado tuvieron problemas para comprar boletos a través del sitio web de Ticketmaster. Sin embargo, atribuya la culpa del etiquetado a los promotores que supuestamente usaron bots para adquirir ilegalmente boletos de preventa, que luego revendieron con fines de lucro en el mercado secundario.


Cierto, algunos promotores podrían haber querido usar la plataforma de reventa de Ticketmaster, especialmente porque el gigante en vivo es genuinamente activo en el etiquetado opcional en los Estados Unidos.


Sin embargo, Berchtold enfatiza que el hecho de que la sucursal norteamericana de Live Country respalde la calidad de la publicidad no significa que acepte las técnicas adoptadas por promotores específicos. Además, a la luz de esto, la organización con mucho gusto mantendría pautas ampliadas de reventa de boletos en los Estados Unidos, similares a las que se han establecido de manera proactiva en algunos otros países, particularmente en Europa.


La demanda de entradas para Taylor Swift no tenía precedentes, declaró Berchtold en sus comentarios preparados. Anticipamos que los bots comprarían durante la venta flash y nos preparamos en consecuencia. Después de que comenzó la venta de 400 Fans confirmados, nuestros servidores que alojaban los códigos de acceso de Fans verificados experimentaron un aumento en el tráfico de bots como nunca antes.


"Si bien los bots no pudieron ingresar a nuestros marcos ni obtener boletos, el ataque esperaba que volviéramos a marcar e incluso detuviéramos nuestros acuerdos", continuó. Esto es lo que condujo a una terrible experiencia de servicio al cliente, que lamentamos profundamente. Después de la venta, nos disculpamos con los muchos fanáticos decepcionados y con la Sra. Quick, y reitero esa disculpa hoy.


Berchtold continuó diciendo que Ticketmaster es consciente de la importancia de su papel para desalentar las prácticas deshonestas de reventa de entradas por parte de los promotores, y que las lecciones aprendidas del fiasco del etiquetado rápido ayudarán a la empresa a hacer un mejor trabajo en el futuro. Sin embargo, continuó, los legisladores también tienen un papel que desempeñar porque los promotores turbios están constantemente desarrollando métodos nuevos y elaborados para eludir las salvaguardas de Ticketmaster.


Estamos haciendo todo lo posible para combatir a las personas que atacan nuestras ventas y roban boletos destinados a fanáticos reales, pero necesitamos su ayuda para aprobar medidas reales para poner fin a este concurso de armas, dijo.


Si bien la Ley BOTS de 2016 que prohibió el uso de bots de etiquetado en los EE. UU. fue un buen primer paso, "mirando hacia atrás, la exclusión de los bots es demasiado limitada y no hay criterios suficientes", dijo. "Creemos que las reuniones privadas, incluido Ticketmaster, deben tener la libertad de realizar actividades comunes para mantener la Ley BOTS", explicó.


El director financiero de Live Country luego describió diferentes formas en que la ley de los EE. UU. podría y debería regular la publicidad de boletos, como reglas para evitar que los promotores anuncien boletos que aún no tienen, para evitar que los promotores y los destinos de promoción supongan falsamente que son distribuidores genuinos, y para garantizar que el costo total de un boleto, incluidos los cargos adicionales, se exprese claramente al comienzo de cualquier interacción de ofertas.


Estas son elecciones que han sido deliberadas y ocasionalmente implementadas en otras partes del mundo. Además, está claro que muchas personas en la comunidad musical en general, incluidos los legisladores y los grupos de derechos de los consumidores, apoyar los llamados de Berchtold para una regulación más estricta de la publicidad de boletos en los Estados Unidos.


Algunas personas se han quejado de que Live Country/Ticketmaster ha sido demasiado permisivo en el pasado en el mercado de etiquetado opcional, en el que también participa. Por esta razón, los activistas contra la publicidad agradecerán el llamamiento abierto de un alto ejecutivo de Live Country para que se establezcan pautas de reventa más estrictas en un país donde la publicidad se reconoce mucho más rápidamente como el estándar.


Sin embargo, está claro que la mayoría de las personas que asistieron a la última reunión no estaban allí para hablar sobre la necesidad de una mejor orientación de los promotores sino para criticar el estado actual del etiquetado en Experience Country y el área en vivo. como un todo.


Según Jack Groetzinger, presidente del competidor de Ticketmaster, SeatGeek, "el avance en el etiquetado de eventos en vivo se ha visto obstaculizado" ya que Live Country Entertainment controla los actos más famosos del mundo, los sistemas de etiquetado y, sorprendentemente, una parte considerable de los escenarios.


Continuó diciendo que el "impacto monopolístico de Live Country sobre el mercado de etiquetado vital se mantiene por su dominio sobre toda la fuente de medios en vivo". Mientras Live Country continúe siendo el principal promotor de eventos y vendedor de boletos en los Estados Unidos, nuestro sector luchará para superar los obstáculos que enfrenta.


Kathleen Bradish, de la Fundación Estadounidense Antimonopolio, citó el "predominio de Experience Country en los sectores comerciales en las áreas de fortaleza de la red de tiendas de diversión en vivo para hacer rechazar a los oponentes más modestos, como anuncios y escenas de programas más modestos o gratuitos".


También señaló que "la fortaleza de Ticketmaster en el etiquetado computarizado también genera fuerzas alentadoras para restringir la competencia de los afiliados y representantes de boletos, lo que dificulta el funcionamiento del importante mercado auxiliar de etiquetado". Los clientes responden al gasto adicional pagando más por los boletos, gastando menos en comida y entretenimiento, y retrasando o desaprovechando oportunidades de progreso.


Berchtold, habiendo aprendido el plan de juego de la mayoría de los presentes en la audiencia anterior, también presidió magistralmente los debates opuestos en su proclama.


Elogió la participación de Experience Country en la industria del entretenimiento en vivo, dijo que los observadores de la industria exageran constantemente el dominio del mercado de su empresa e insistió en que la empresa tiene fortalezas considerables en áreas como el desarrollo de espectáculos, la configuración ejecutiva y el etiquetado.


Instó a que Ticketmaster rinda cuentas por el aumento de los precios de los boletos y las tarifas de servicio, a pesar de que estos factores están fuera del control de la empresa.


Explicó que “las organizaciones de etiquetado esencial, como Ticketmaster, no fijan los precios de los boletos, no eligen la cantidad de boletos que van con descuento y cuándo salen especiales, y no fijan cargos por asistencia”. "La valoración y la distribución aún están en el aire por parte de especialistas y grupos, y aunque Ticketmaster ofrece asistencia con estas decisiones, no usamos cálculos para determinar los precios".


"Muchas veces los escenarios establecen gastos de asistencia y etiquetado, y la mayoría de esos precios van al escenario, no a Ticketmaster", señaló. El porcentaje de la tarifa de servicio que mantiene Ticketmaster ha ido disminuyendo y el porcentaje que mantiene el lugar ha ido creciendo, independientemente del tiempo que Live Country haya sido propietario de Ticketmaster.


La declaración completa de Joe Berchtol en la reunión está disponible para su lectura aquí.


Clyde Lawrence, de la banda Lawrence de la ciudad de Nueva York, fue el único artesano invitado a hablar, pero su explicación fue quizás la más convincente. Ampliando el anuncio inicial de la reunión, detalló las dificultades que él y otros profesionales tenían para comunicarse con el negocio en vivo en su conjunto.


A pesar de su énfasis en que muchos de estos problemas no son exclusivos de Live Country, cuando tienes un evento en el que el goliat en vivo también es la publicidad, el lugar y el especialista en boletos, aumentan las insatisfacciones. Se ha argumentado que la popularidad de Live Country en el mercado estadounidense dificulta que algunos especialistas eviten reservar actuaciones en las que el mismo acto interprete los tres roles.


La publicidad "tiene que ser un verdadero cómplice de nosotros" en el negocio de la música no grabada, dijo. Dado que nuestra paga y la de ellos son teóricamente una parte de las ganancias del programa, deberíamos haber alineado los incentivos para mantener los costos bajos y brindar el conocimiento más valioso a los fanáticos del programa.


Sin embargo, continuó, "con Live Country actuando como anunciante además del propietario o tal vez administrador de la escena, enreda estas motivaciones mientras observa los detalles en la hoja de liquidación de un programa", que finalmente determina cuánto se paga a cada participante.


"Considere el meollo de la cuestión, como 'arrendamiento' para el set, u otros costos con nombres más ominosos como 'loco de la vivienda' o 'cargo de oficina'. Dado el estado actual de las cosas, en el que la publicidad y el entorno no tienen es relación establecida, es lógico que el anunciante busque la configuración más ventajosa disponible dentro de la escena. Pero en este caso, el anuncio y el lugar son cruciales para el mismo cor

No hay comentarios.:

Publicar un comentario

ads

Buscar este blog

Featured Post

Sobre el tema de cotize billones

 W   Una artista llamada cotize billones está ah punto de ser demandada si hace pública su nuevo tema 

Bottom Ad [Post Page]