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 Los servicios de transmisión y los editores de música de EE. UU. han resuelto sus diferencias sobre la tarifa de regalías pagada por los primeros a los segundos, evitando el tiempo y los gastos de una larga audiencia ante la Junta de Regalías de Derechos de Autor de EE. UU. Los servicios, los sellos discográficos y los compositores se benefician al saber esto. No tanto para aquellos de nosotros que amamos cubrir los procedimientos CRB tensos y caóticos en forma impresa.


Sin embargo, ¿qué está pasando exactamente aquí? Bien, primero una pequeña revisión. Promesa. En los Estados Unidos, la música está protegida contra la copia mecánica por medio de una licencia obligatoria, que exige que los editores de música obtengan permiso para que los servicios de transmisión reproduzcan sus canciones a tasas determinadas por un panel de jueces imparcial (CRB). Los jueces de CRB confirman cada cinco años qué porcentaje de las ganancias de las ofertas debe ir a los titulares de los derechos de la música, y las tarifas se ajustan en consecuencia (como hostiles a los derechos de grabación).


Las transmisiones también se benefician de los llamados derechos de ejecución de la canción, y la licencia de servicios de ese componente de sociedades de gestión colectiva de EE. UU. como BMI y ASCAP. El CRB está determinando actualmente la proporción total de ingresos por transmisión que se asignará a las canciones, luego de deducir lo que se paga a las sociedades por el derecho de ejecución del precio mecánico. Esta cifra solía ser del 10,5% a mediados de la década de 2010.


Sin embargo, en regiones del mundo donde las tarifas se establecen mediante negociación de libre mercado, varias editoriales y sociedades han logrado aumentar el porcentaje de ganancias asignado a las canciones a aproximadamente el 15%. Por esta razón, cuando el CRB comenzó a deliberar sobre la tarifa estadounidense adecuada para el período 2018-2022, los editores hicieron campaña para una extensión y tuvieron éxito; los jueces dictaminaron que la tarifa debería subir anualmente hasta llegar al 15,1%.


Este crecimiento fue provocado, en parte, por la popularidad de determinados servicios de transmisión. El CRB ha estado deliberando cuál debería ser el precio de 2023 a 2027, y algunas propuestas han abogado por una tarifa que esté más en línea con la tarifa de 2017.


Tanto el llamado como las propuestas para 2023-2027 han sido muy polémicos, especialmente en la región editorial de música de EE. UU. y entre los compositores. Spotify, en particular, ha sido blanco de críticas generalizadas por su papel en la apelación, en gran parte porque Apple Music, su principal rival en los EE. UU., no participó en el proceso.


El CRB mantuvo la extensión al 15,1% a pesar de que un encantamiento tan grande solía negarse en el pasado. Algunos de los puntos más finos de la licencia obligatoria, a los que Spotify et al. había objetado, han sido revisados ​​de una manera que ha agradado a los servicios. Estos incluyen políticas relativas al "costo total del contenido", que garantiza a los editores una proporción mínima del monto total que un proveedor puede pagar a la industria de la música, y "empaquetado", que influye en asuntos como planes familiares y paquetes celulares.


La audiencia para establecer tarifas para 2023-2027 tomó protagonismo una vez que se finalizaron las tarifas para 2018-2022 (en julio de 2022). Los editores abogaron por otro gran aumento de alrededor del 20%, mientras que algunas de las ofertas propusieron tasas cercanas al 10%. Se podría decir que las ideas iniciales de ambos campos estaban orientadas a convencer a los jueces de CRB para que se decidieran por un número en el rango actual del 15%.


Como resultado, la oferta y los editores finalmente llegaron a un acuerdo. ¡Eso está a la altura del 15 por ciento de vanguardia! Se espera que la tasa de crecimiento aumente ligeramente durante los próximos cinco años, de 15,1% a 15,35%, sin embargo, este es un aumento algo más modesto que el observado entre 2018 y 2022. Sin embargo, en este acuerdo, algunos de los detalles antes mencionados serán también se modificará de manera que beneficie a los editores y autores.


Una declaración conjunta de los servicios y los editores anoche explicó: "El acuerdo también incluye una serie de ajustes a otros elementos de la tarifa, incluido el aumento de los mínimos por suscriptor y los cálculos del 'costo total del contenido' que replican el precios que las ofertas pagan para archivar etiquetas”.


Además, "el acuerdo también moderniza el tratamiento de los 'paquetes' de mercadería u ofertas que abarcan la transmisión de melodías y actualiza cómo las ofertas pueden proporcionar incentivos para atraer nuevos suscriptores al ecosistema de la música", a medida que los servicios de transmisión continúan innovando para suministrar obras de compositores a un número creciente de aficionados de pago.


La Asociación de Medios Digitales, cuyos miembros incluyen a Amazon, Apple, Google, Pandora y Spotify, propuso originalmente el pacto y lo está apoyando. La Asociación Nacional de Editores de Música y la Asociación Internacional de Compositores de Nashville apoyan el acuerdo desde una perspectiva editorial.


Naturalmente, estos precios solo son relevantes dentro de los Estados Unidos. Es posible que algunos editores, y especialmente los compositores de otras partes del mundo, se hayan visto impulsados ​​a abogar por una mayor participación en el pastel digital si los editores habían estado dispuestos a correr el riesgo y aumentar el recorte al 20%, como habían solicitado inicialmente.


Eso aún debería suceder, dado que Estados Unidos estuvo inicialmente detrás de Europa, pero una tasa más alta en Estados Unidos habría envalentonado a los editores y compositores que creen que las canciones ahora están infravaloradas en la transmisión.


Dicho esto, el acuerdo de los EE. UU. puede, sin embargo, motivar a estos editores y sociedades no más, sino en un 15% en algún otro lugar del mundo, a aumentar y luego superar ligeramente esa tasa.


Y también vale la pena señalar que en los EE. UU. las ofertas pagan por la marcha de la sociedad de amasar que controla las regalías mecánicas, la MLC, mientras que en Europa la mayoría de los costos administrativos recaen en los editores y las sociedades. Por lo tanto, cuando eso también se tiene en cuenta, los editores y compositores estadounidenses ya están en la cúspide de una ligera ventaja.


Quiero decir, todavía hay costos administrativos en el lado de los derechos de reproducción en los Estados Unidos, que se administra uno por uno por razones de récords y estupidez, pero, sin embargo, el negocio comercial de las canciones ahora es un poco mejor en los EE. UU. que en Europa y, gracias a este trato, además de cualquier CRB desordenado y polémico que lucha para llegar allí.


"Este acuerdo refleja la dedicación de los servicios de transmisión para brindar excelentes experiencias de seguimiento a los seguidores y fortalecer el ecosistema de transmisión en beneficio de todas las partes interesadas", dijo el director ejecutivo de la Asociación de Medios Digitales, Garrett Levin, en un comunicado que confirma el acuerdo.


Continuó: "Para los servicios de transmisión", dijo, "este momento brinda la oportunidad de desarrollar nuevas relaciones con editores y compositores en el contexto de facilidad financiera que promoverá la creatividad sostenida". Quizás más que nada, este acuerdo muestra la posibilidad de desarrollo empresarial cuando se presenten ocasiones para discusiones de fideicomiso pendientes”.


El jefe de NMPA, David Israelite, agregó: “Este antiguo tratado es el resultado final de que los compositores hicieran oír sus opiniones. Renunciamos a una prueba y la agonía de una batalla prolongada a favor de un esfuerzo cooperativo que produce los precios más bajos posibles, garantizados. Agradecemos a los servicios digitales por finalmente dar un paso al frente y tratar a los creadores como socios comerciales legítimos. Como se trata de un porcentaje, sabemos que a medida que el streaming crezca exponencialmente, el precio de la música se disparará a niveles nunca antes vistos.


Y el director ejecutivo de NSAI, Bart Herbison, agregó: "Este método de colaboración dará como resultado un aumento en el pago de los compositores de las agencias de transmisión digital y bloqueará nuestro antiguo 43,8 % de aumento del procedimiento CRB anterior". Se están construyendo nuevos edificios para ayudar a garantizar los pagos mínimos, lo que está ayudando a compensar el impulso de la subida de tipos.

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