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 Hay estadísticas económicas en el negocio de la pista que, en general, no nos enseñan mucho. A pesar de su tamaño e impresionante, no revelan mucho sobre las tendencias que están afectando a la organización en general.


Uno de estos números es el siguiente: en el año calendario 2021, la industria editorial de canciones de EE. UU. ganó $ 4.70 mil millones de dólares, según la Asociación Nacional de Editores de Música.


En la reunión anual de la organización de cambio en Nueva York en junio, el director ejecutivo de NMPA, David Israelite, anunció una cifra que superó los $ 700 millones del mismo rango en 2020 ($ 4,08 mil millones).


Según los datos de la NMPA publicados anteriormente, también fue más del doble del tamaño de los ingresos anuales de los editores de música en los Estados Unidos en 2014 ($ 2,15 mil millones).


Sin embargo, el crecimiento de la industria editorial de música de EE. UU. en 2021 fue insignificante en comparación con el crecimiento explosivo de la industria de la música grabada en el mismo año.


Cuando se compara la empresa matriz de la NMPA con la empresa matriz de la industria documental de EE. UU., se vuelve evidentemente fascinante, especialmente a la luz de los problemas actuales que rodean el negocio de la música.


La proyección antes mencionada de $ 4.70 mil millones para las ganancias anuales de publicación de música en EE. UU. en 2021 se realizó utilizando datos de una encuesta de miembros de NMPA.


Como resultado, representa el total de ingresos mayoristas generados a lo largo del tiempo por las editoriales musicales.


Según la RIAA, existe una variedad anual mayorista igual en el sector de la música grabada de la industria de la música en los EE. UU. (Recording Industry Association of America).


Según las cifras de 2021 que se generaron con la ayuda de la RIAA en marzo, el valor de esa matriz fue de 9800 millones de dólares.


En contraste con los $8,000 millones en ingresos recibidos por los sellos discográficos/distribuidores en los EE. UU. en 2020, esa cifra mayorista de $9,800 millones para 2021 aumentó en $1,800 millones año tras año.


Para resumir: según los datos comerciales (NMPA), los editores de música vieron aumentar sus ventas mayoristas en EE. UU. en $ 700 millones en 2021; sin embargo, los sellos discográficos (y los distribuidores) vieron aumentar sus ingresos mayoristas en EE. UU. en $ 1.8 mil millones, más del doble de esta cantidad.


Los lectores habituales de MBW sabrán que la diferencia entre estas dos cifras seguramente encenderá a algunos jugadores en la industria de la música actual que afirman que la industria de la música grabada genera una cantidad injusta de ingresos en comparación con el mercado de publicación (y composición) de música.


Uno de esos padres es Merck Mercuriadis, el fundador de Hipgnosis, quien afirmó en un artículo de opinión que escribió para MBW el año pasado que "[2021] será el año más lucrativo jamás considerado para el negocio de la música grabada en aproximadamente el 90% de los gente trabajando dentro de él, y el dinero está entrando a raudales.


"Sin embargo, los compositores, que en consecuencia son responsables de este éxito, actualmente no reciben su parte justa y honesta", continuó el comunicado.


Sin embargo, hay indicios de que las industrias de composición y publicación de música pueden experimentar un año muy fuerte en 2022.


El desempeño general internacional sobresaliente de importantes editores de canciones en el primer semestre de 2022 es una señal crítica que respalda esa afirmación.


Por ejemplo, los ingresos globales de publicación de música de Sony aumentaron un 14,0 % interanual en el primer trimestre de 2022 (en moneda constante basada en dólares estadounidenses) y un 13,2 % interanual en el segundo trimestre de 2022.


Por el contrario, los ingresos por publicación de canciones de Universal Music Group aumentaron un asombroso 42,1 % interanual en moneda estable en la primera mitad de 2022. Sin embargo, este aumento sustancial se vio influido en parte por el hecho de que UMG ahora reconoce los ingresos de la sociedad de series con un método diferente al lo hizo en 2021.


Otro factor importante que será crucial para determinar cómo les irá a los editores en 2022 es una ganancia inesperada ganada con esfuerzo de servicios como Spotify y Amazon Music.


La Junta de Derechos de Autor de EE. UU. dio a conocer una decisión final sobre la confrontación criminal conocida como "Phonorecords III" en julio.


Esa decisión se basó en un aumento en el porcentaje estándar de los ingresos de los servicios de transmisión de pistas bajo demanda de EE. UU. que deben distribuirse a los compositores a través de servicios como Spotify.


En los cinco años entre 2018 y 2022, el dominio CRB que esta proporción discierne debe haber aumentado del 10,5% al ​​15,1%.


Como resultado, los servicios de transmisión ahora tienen que devolver el dinero que antes se les debía a los autores de las canciones.


De cuanto dinero estamos hablando?


Hubo una vez una pista en los resultados económicos de vanguardia de Warner Music Group (para el trimestre que finalizó en junio de 2022).


En estos hallazgos, WMG señaló que su propia editorial, Warner Chappell Music (WCM), había experimentado una ganancia única de $ 17 millones en el trimestre "debido a la sentencia preventiva del CRB del 1 de julio en los procedimientos de Phonorecords III".


Según Music & Copyright, la cuota de mercado mundial de WCM en la industria editorial musical fue del 11,8 % en 2021.


Si estamos hablando específicamente solo de los EE. UU., la participación de mercado de WCM puede desear ser mayor que la de ese padre, no hace falta decirlo. Pero claramente demdemuestra que si queremos estimar cuánto dinero único recibirá toda la industria editorial de canciones de EE. UU. de Phonorecords III, el bono de $ 17 millones de WCM del efecto "Phonorecords III" debe multiplicarse varias veces.


El negocio de publicación de pistas se está preparando actualmente para "Phonorecords IV", los nuevos casos CRB aún no presentados que determinarán cuánto reciben los compositores en los EE. UU. de los servicios de transmisión en los años entre 2023 y 2027. Esta demanda es sobre en servicios de transmisión de demanda.


"Ahora entendemos [a través de estimaciones de NMPA] que los servicios [de transmisión a pedido] pagaron etiquetas de informes de $ 5.7 mil millones en 2021, el 58.6% del grupo de ingresos, sustancialmente mayor que el 52% que se informa regularmente", dijo David Israelite en un discurso. a los contribuyentes de NMPA en la asamblea anual de la organización en junio.


Para ser claros, pagar a los compositores de manera justa ya no implica que las discográficas y los músicos deseen obtener salarios más bajos.


Es inaceptable que los servicios de transporte digital requieran tres veces más dinero de los compositores para respaldar sus operaciones que ellos.

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